אנדריי ידידי התוצאה לא מוצלחת לטכניקה הזו' צריך אימון רב בכך. אחת הסיבות שהמים בתנועה כמו כן יש משטחים כהים מה שבטכניקה האמורה לא צריך לקרות החשיפות צריכות להיות במרווחים גדולים וגם קשה לעשות זאת בחשיכה ללא תאורה מספקת.
נקודה נוספת ליצירת HDR היא טווח הצבעים והגוונים שקיימים בתוך הסיטואציה (למשל שקיעה או זריחה). מעבר לזה צריך לחשוב האם הפריים סטטי או דינמי ולפי המצב מצלמים במצב סטטי 3-5 חשיפות במרווח של 2 סטופים (או יותר או פחות, לשיקולך) ובמידה ויש עננים תמתין דקה, דקה וחצי בין חשיפה לחשיפה על מנת ללכוד את תזוזת העננים. במצב דינמי חשיפה אחת ושכפול שלה ב- 3-5 העתקים ואת שינוי החשיפות מבצעים ע"י המחשב. לשיטה זו יש יתרון שלא חייבים להשתמש בחצובה בניגוד לשיטה שתיארתי במצב סטטי. כך או כך עושים FINE TUNNING בידידתנו הקופישופ (-; מקווה שעזרתי!
אנדריי ידידי
השבמחקהתוצאה לא מוצלחת לטכניקה הזו' צריך אימון רב בכך.
אחת הסיבות שהמים בתנועה
כמו כן יש משטחים כהים מה שבטכניקה האמורה לא צריך לקרות
החשיפות צריכות להיות במרווחים גדולים וגם קשה לעשות זאת בחשיכה ללא תאורה מספקת.
נקודה נוספת ליצירת HDR היא טווח הצבעים והגוונים שקיימים בתוך הסיטואציה (למשל שקיעה או זריחה).
השבמחקמעבר לזה צריך לחשוב האם הפריים סטטי או דינמי ולפי המצב מצלמים במצב סטטי 3-5 חשיפות במרווח של 2 סטופים (או יותר או פחות, לשיקולך) ובמידה ויש עננים תמתין דקה, דקה וחצי בין חשיפה לחשיפה על מנת ללכוד את תזוזת העננים.
במצב דינמי חשיפה אחת ושכפול שלה ב- 3-5 העתקים ואת שינוי החשיפות מבצעים ע"י המחשב. לשיטה זו יש יתרון שלא חייבים להשתמש בחצובה בניגוד לשיטה שתיארתי במצב סטטי.
כך או כך עושים FINE TUNNING בידידתנו הקופישופ (-;
מקווה שעזרתי!